Page 94 - Konservatoriya 1.1
P. 94
3. V. Əbdülqasımov “Azərbaycan tarı”. Bakı.1989.
4. Z. Səfərova “Azərbaycanın musiqi elmi”. Bakı.2006.
5. Y. Öztuna. “ Böyük Türk Musiqi Ensiklopedisi”. 1990.
6. D.Kantemiroğlu. “Kitab-i İlmül Musiqi əla Vəchil Hürufat”. XVII əsr.
7. İ. İmamverdiyev. “Azərbaycanın 20 saz havası”. Bakı 2005.
8. Nejat Birdoğan. “Notalarıyla türkülərimiz”. İstambul. 1988.
9. İ. H. Özkan. “Türk musiqisi Nəzəriyyatı və üsulları”. İstambul. 1994.
10. M. Məərufi. Ənənəvi İran musiqi sistemi. Tehran. 1975.
11. Z. Səfərova “Əbrülqadir Marağai”. Bakı. 1997.
РЕЗЮМЕ
Настоящая статья посвящена вопросам транспозиции мугамных тональностей.
Автор на основе средневековых восточных музыкальных трактатов и
современной художественной практики выявил определѐнные закономерности
применения транспозиций, которые необходимо учесть во время исполнительства
и нотной записи национальных мугамов.
Статья адресована музыковедам, исполнителям-инструменталистам, а также
педагогам, обучающиx студентов мугамному искусству.
Ключевые слова: Мугам, тональность, “шадд”, главный строй, “данг”.
SUMMARY
This article is devoted to the issue of Azeri mugam keys transposition. Based on the
medieval Eastern treatises and contemporary music practice author reveals a certain
regularities in applying key transpositions, which shouldbe adhered in mugam perform-
ing art and in its notation.
The article is addressed to the theorists, performers and pedaqoques, teaching the art
of Azerbayjani national mugam art.
Key words: Mugam, tone, “ shadd ”, basic tuning, “ dang ”.
Rəyçilər: AMK-nın professoru, sənətşünaslıq namizədi Malik Quliyev;
AMK-nın professoru, sənətşünaslıq namizədi Fəttah Xalıqzadə.
94
